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常见的中国民乐乐器。

时间:2019-08-10 10:14

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  马头琴是一种两弦的弦乐器,有梯形的琴身和雕刻成马头形状的琴柄,为蒙古族人民喜爱的乐器。中国乐器大多都是悲剧性格,马头琴更是这样,而且往往拉马头琴的人还在那里调着琴弦□□□,那悲剧的味道就出来了□□□。

  中国的乐器里□□,唢呐是一种极奇怪的乐器□□□,一会儿高兴一会儿悲伤地在那里演奏着,让人完全捉摸不定□□□。中国的红白事的场面都离不开唢呐的惊惊乍乍□□。你觉得这种乐器的性格变化得太快太无常,喜欢与不喜欢它全要看是什么场面,是场面决定它的位置,而不是由它来决定场面。

  古老的中国乐器,属于簧片乐器族内的吹孔簧鸣乐器类□□□,是世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖□。发音清越□□、高雅,音质柔和,歌唱性强,具有中国民间色彩□□□。

  唐代的故事“吹笙引凤□□”,首先那凤是因为笙之动听才会飞来,笙是以韵取胜的乐器□,笙的声音得两个字□:清冷。这清冷二字似乎不大好领略,不亮丽□,不喑哑,有箫的味道在里边,但远又不是箫,很不好说。

  中国乐器里是很少喜剧性的,雷琴好像是其中惟一的一种□□,可以学鸡叫,学马嘶,学各种小鸟□□,《百鸟朝凤》这只曲子让雷琴演奏起来让你真是会忘掉了乐器的存在。雷琴什么都可以学得来□□,就是没有自己的本声本韵,雷琴就是这么一种乐器□□,它可以算是喜剧性的。

  埙是开口吹奏乐器,音色朴拙抱素独为天籁,在世界原始艺术史中占有重要的地位□。中国的乐器里,最不可思议的是埙□□,它在你耳边吹响,你却会觉得很远,它在很远的地方吹动□□,你又会觉得它很近。这是一种以韵取胜的乐器。

  周代□□,我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法□□,分成金□、石□、丝、竹、匏、土□□、革、木八类,叫做“八音”□。在周末至清初的三千多年中,我国一直沿用“八音”分类法。

  金类□:主要是钟,钟盛行于青铜时代□□□。钟在古代不仅是乐器,还是地位和权力象征的礼器□。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与日常燕乐中,广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音,这两个音□□□,一般为大小三度音程□。另外还有磬、錞于、勾鑃,基本上都是钟的变形。

  石类□:各种磬,质料主要是石灰石,其次是青石和玉石□□。均上作倨句形□,下作微弧形□。大小厚薄各异。磬架用铜铸成□□,呈单面双层结构□□□,横梁为圆管状。立柱和底座作怪兽状,龙头□、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特,制作精美而牢固。磬分上下两层悬挂,每层又分为两组,一组为六件□□□,以四□、五度关系排列;一组为十件,相邻两磬为二□、三□□、四度关系□。它们是按不同的律(调)组合的。

  丝类:各种弦乐器,因为古时候的弦都是用丝作的□。有琴、瑟□□□、筑、琵琶□、胡琴、箜篌等。

  木类:现在已经很少见了,有各种木鼓□□□、敔□□、柷。敔是古代打击乐器。形制呈伏虎状□,虎背上有锯齿形薄木板,用一端劈成数根茎的竹筒□□,逆刮其锯齿发音,作乐曲的终结。用于历代宫廷雅乐。柷是古代打击乐器。形如方形木箱,上宽下窄,用椎(木棒)撞其内壁发声,表示乐曲即将起始□□。用于历代宫廷雅乐。

  我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同,可分为三类□□:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。

  由于发音原理不同□□,所以乐器的种类和音色极为丰富多采,个性极强□□。并且由于各种乐器的演奏技巧不同以及地区□□、民族、时代和演奏者的不同□,使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧,具有独特的演奏风格与流派□□□。

  全部乐器:木叶□□、纸片、竹膜管(侗族) □□、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) □□□、斯布斯、额(哈萨克族) □、口笛(汉族) □□、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八、鼻箫(高山族) □□、笛(汉族) □□、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) □□□、篪(汉族) □、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) □、姊妹箫(苗族) □、冬冬奎(土家族) □□、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) □□、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) □□□、笙(汉族) □、芦笙(苗□、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) □□、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。

  我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如□□:琵琶□□、阮□□、月琴□□、三弦□□、柳琴□□□、冬不拉和扎木聂等。

  弹奏乐器音色明亮□□、清脆□□。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法□□。右手技巧得到较充分发挥,如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划□□、拂、分、摭□□□、拍□、提、摘等。右手技巧的丰富,又促进了左手的按、吟、擞□、煞、绞□□□、推、挽□□、伏□、纵、起等技巧的发展□□□。

  弹奏乐器除独弦琴外,大都节奏性强□□□,但余音短促□,须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化不大。在乐队中除古琴音量较弱,其它乐器声音穿透力均较强□□。

  弹拨乐器除独弦琴外□□□,多以码(或称柱)划分音高,竖式用相、品划分音高,分为无相□□□、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外□,一般都便于转调□□。

  各类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果□。除独弦琴外□□,皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃□□。

  典型乐器:琵琶、筝、扬琴□、七弦琴(古琴)、热瓦普□、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴□、弹布尔□□□。

  全部乐器:金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) □□□、秦琴(汉族) □、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) □、古琴(汉族) □、伽耶琴(朝鲜族) □、竖箜篌□□□、雁柱箜篌。

  根据其发音不同可分为:1□□□、响铜,如□:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等;2、响木□□,如□□:板、梆子□、木鱼等;3□□□、皮革□□□,如:大小鼓□□、板鼓、排鼓□、象脚鼓等□□□。

  我国打击乐器不仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。

  民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种□□。无固定音高的如:大、小鼓,大□□、小锣,大、小钹□□,板、梆、铃等有固定音高的如□□□:定音缸鼓□□□、排鼓□□、云锣等。

  典型乐器:堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓□□□、定音缸鼓□、铜鼓□□、朝鲜族长鼓□□□、大锣小锣、小鼓□、排鼓、达卜(手鼓)、大钹□□□。

  全部乐器:梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族) 、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) □□、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰钟、钟(汉族) 、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) □□、吾攵(汉族) □、法铃(藏族) □、腰铃(满族) 、花盆鼓(汉族) □、龙8铜鼓(壮□□□、仡佬□、布依□、侗、水□□、苗、瑶族) □□□、象脚鼓(傣族) 、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) □□、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) □□□、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族) 、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈到(克木人) 、萨巴依(维吾尔族) □□。

  拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族乐器较短□□□,但由于发音优美□□,有极丰富的表现力,有很高的演奏技巧和艺术水平,拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏□□。

  拉弦乐器大多为两弦少数用四弦如:四胡、革胡、艾捷克等□。大多数琴筒蒙的蛇皮□□□、蟒皮□□、羊皮等;少数用木板如□□:椰胡、板胡等□□□。少数是扁形或扁圆形如:马头琴、坠胡、板胡等□□□,其音色有的优雅、柔和有的清晰□□、明亮□□;有的刚劲、欢快、富于歌唱性。

  全部乐器:乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) □、京胡(汉族) 、三胡(汉族) 、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族) □、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) □□、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族) 、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族)。

  鼓、手鼓、梆子、锣、云锣、钹□□□、铙□□、木鱼□□、碰铃、响板、响筒□、板鼓□□□、铃鼓、钟 、方响、编钟、编磬、锸

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